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《偽裝者》編劇張勇:創作中的"慢"與"細"

2019-08-19 15:38:42?陳卓瓊?來源:中國青年網  責任編輯:肖月青 肖月青  

16歲開始學習戲劇寫作,26歲第一個劇本發表,36歲第一部戲曲被搬上舞臺,46歲電視劇《偽裝者》播出,編劇張勇用了30年的時間被大眾熟知。近10年來,她創作的“諜戰三部曲”《一觸即發》《偽裝者》《天衣無縫》先后被搬上電視熒幕,成了熱播劇。

2月16日20時,張勇應《中國青年作家報》邀請來到“青年課堂”,圍繞“戲曲創作與諜戰劇創作的關系”的話題,結合自己的成長經歷和寫作過程,與青年文學愛好者在讀者交流群里進行了一個多小時的交流與分享。

“都說藝術來源于生活,但很多題材的電視劇(劇情)現在的人顯然是沒有經歷過的,請問您是如何解決這個問題并寫出如此精彩的諜戰劇本的?”《中國青年作家報》青年讀者李欣茂向張勇拋出了自己的問題。

“寫每一部作品前,首先要知道自己要什么,把資料做齊了再動筆”,張勇說,前期案頭工作的扎實程度最重要。在她看來,一些知青題材的電視劇,人的經歷是直接的,作者有一種痛,想要通過文字把它表現出來。而諸如宮廷戲和諜戰劇,人的經歷就是間接的,對于這些已經發生的事,我們只能通過歷史資料、報紙等渠道間接地接觸它。

創作前,張勇十分重視前期的案頭工作,她將自己定義為類型性編劇,專門寫“諜戰”,因此她十分看重《申報》等歷史資料。她建議,寫作前要熟讀相關方面的歷史,選擇你需要寫的東西,做到查有實據,有據可依,不鬧笑話。

對于在諜戰劇劇本的創作過程中,如何做到讓人物和典型故事既具有歷史的真實感,又能結合社會實際,讓其具有現代感地呈現在觀眾面前,張勇也有自己的一套方法。寫諜戰劇時,張勇選擇將英雄人物進行平民化處理,在其背后注入情感和家庭因素。張勇認為,英雄也和普通人一樣,有喜怒哀樂、愛和情感,“把英雄寫進我們平常人生活的這種狀態中,包括他回家的狀態、工作的狀態等就夠了”。

寫《偽裝者》時,張勇根據自己掌握的資料、文件和文獻,將那個年代發生的所有重大事件都一一列在了紙上,并將其串聯。此外,他還給劇中的每個人物,都找了3個原型。其中一個原型是袁殊,他是歷史上真實的五重間諜,怕觀眾看不懂,張勇就將此人物打薄成三重間諜。張勇說,《偽裝者》中的所有故事都來自真實的歷史。

“您在日常創作的過程中如何體現慢和細呢?”讀者鐘偉良問。

張勇回答,從《一觸即發》到《天衣無縫》,自己都會花大半年時間做故事,包括把所有歷史的真實事件找到。然后,將這些故事的架構搭起來,給這些想象的人物穿衣吃飯,做好背景,再去寫小說和劇本。她把寫劇本稱作養劇本,每養一個劇本都需要3年的時間。

具體的做法是,先把故事框架寫在一張白紙上,把故事的橋段一一進行羅列,其中男一號是誰,男二號是誰;女一號是誰,女二號是誰,分別取好名字,甚至細化到他們的穿衣吃飯、生活習慣和教育程度,張勇都會將其化作背景,提前備好。

16歲時,張勇高中畢業,進入工廠當了工人,開始自學戲曲創作。28歲時,她首次發表劇本《撒香鉤》和《紫竹院辯冤》,被破格調入成都市川劇研究院,成了一名專業編劇。

“編劇可以將自己的價值觀傳達給觀眾,他的氣節和精神是萬古不滅,可以穿越古今,橫跨時代。”張勇說,這是自己從小立志當編劇的一個重要原因。

張勇表示,做編劇最重要的是呈現,你必須用文字去呈現他,“劇本的創作過程就是一個講故事的過程,主要聚焦三個方面:傳奇性、反轉性和征服性。傳奇性的魅力在于好看,這是劇本的第一需要。反轉性主要是意外,意料之外,情理之中,這在影視劇的創作中無處不在,特別是懸疑劇、刑偵劇和諜戰劇,(劇中的人物)常常出現多重身份,多副面孔的情況。”

“好的電視劇,開場就抓人,好的小說,開篇就可以產生讓人欲罷不能的追讀性,作者的文字功底決定了其筆力。”至于筆力從何而來,張勇總結:一是閱讀,要博覽群書;二是勤奮,多寫,多看,多學,多練;三是天賦,就是大家常說的“老天爺賞飯吃”。不過她強調,其中勤奮最為重要。

經歷過反復投稿、反復被退稿的過程,一步一步走到今天,張勇覺得自己盡力了。“寫作是我的愛好,我覺得自己挺幸運,愛好即工作,通過30多年的努力我才走到今天,未來我還將繼續的努力下去。”張勇說。(中國青年報·中國青年網記者 陳卓瓊)

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